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◇演出只能还原原作

问：有过（如果动画化的话想自己试试 ）的想法吗？

长滨：当然，因为原作非常有趣啊！无论看什么漫画，阅读的过程中难道不会将其画面化吗？（像我脑中的恶魔人*是最酷的）之类的想法。也许所有人都会觉得自己的想法是最酷的呢。当然我自己也这么觉得，但（虫师）却不是这样。这种（没有富余的想象空间）的漫画还是第一次碰到。作为工作开始制作的话，必须理性的考虑到（《虫师》要追求什么效果，粉丝们希望看到什么）这些问题，如果自己只是一个读者的话，是没有这方面的意识的。

 *注：《デビルマン》作者：永井豪

这部作品对日本漫画的影响相当深远，极多手法都被后辈所借鉴，与手冢治虫的《怪医黑杰克》，池田理代子的《凡尔赛玫瑰》一起并称为二十世纪70年代三部影响最大的漫画作品。

问：虫师和之前的动画相比，是非常重视于原作的吗？

长滨：是的，绝对不会表达超出原作意外的想法，目的在于完成这个作品，甚至在脑中（角色、虫、风景）都自然而然的动了起来，将这些画面原原本本的再现出来是非常有趣的。一般原作动画化后，都有（这个场景让镜头再摇晃一些）、（这个场景更加耀眼一点）这种，添加（味）的斟酌。但虫师的话，就完全没有这种想法，漆原老师已经把原作中的表情画的很好了，自己第一次看的时候就觉得（哇！好棒），照这个动画化就很好了，这样的话就肯定能把同样的想法传递给原作粉丝。

问：就没有考虑过动画式的演出吗？

长滨：演出主要目标还是考虑还原漫画。演出没有必要像【（这次的演出太棒了）（那儿的摄像太酷了）等等】，过于引人注目。比起这些，还是希望听到观众说：和原作一样，动画版也非常有趣呢！比方说，像（这个360度的旋转镜头好厉害啊！）之类的感叹，会让我觉得观众焦点在（有人在拍摄）这里，反而有点扫兴。如果被观众抱怨（导演在干什么呢！漫画不是这样的啊！），就觉得对于这个作品来说算是‘成功’了。

问：观众们也会追求这种感受吗？

长滨：对于看过原作的人，希望他们会有（和我想的一样！）这种感受，对于只看过动画的人来说，如果他觉得（第一次看这种动画，有点不奇怪，但有意思！）的话就很好了。然后，再去找原作看就太棒了。

问：即使那样，在动画化的时候有改编原作的地方吗？

长滨：几乎没有。形式也和原作一样，一话一个故事。也会有人觉得（30分钟能讲完吗？）其实可以讲完的（笑）。但是实际在压缩剧本的时候，也是挥泪着砍掉了很多实在放不下的台词。我觉得一集一个完整故事是很重要的。身为原作粉丝的我也无法忍受（后半部分还要下周看！）呢。还有就是觉得故事也不能将其分断处理。只是关于漫画中没有画出的（动态），我也是尽可能的实现出漆原老师期望的（我也觉得动画中这么处理比较好）这种想法。

问：动画和漫画不同，是全彩的。关于颜色方面情况如何？

长滨：关于颜色方便，全话也是根据情景不同进行颜色调整，《虫师》每集出场人物不同，场景设定也不一样。所以，颜色上的变化调整也是理所当然的。场景也没办法重复使用，所以制作上也背负着风险。比较感激的是色指定和美术的工作人员，他们也鼓励说（我们开始干吧！！）。一般动画来说有（正常配色）（早晨的配色）（白天的配色）（晚上的配色）等等，这种大致上和其他动画一样，没有什么区别。

问：工作人员对于导演的想法都理解吗？

长滨：不，即使理解的话我的意见也没什么，还是原作的力量。因为大家都研读了原作，像（这里的话这样比较好）这种一致的意见，在最初开始时全员就讨论过了。不仅仅是场景和光的变化，在内容上表现的东西也每话不同，‘暗’‘静寂’‘音’等等，根据每话不同的关键词，不仅是色彩上，在美术和音乐方面都尽可能将主题添加融合进去。

つづく